دقة فيديو الأدلة الرقمية

لقد تحدثنا عن معدلات الإطارات سابقاً، وكيف يمكن للعين البشرية أن “تحرف” التفاصيل، أو تملأ ما تتصور أنه يجب أن يكون في الصورة عندما يكون معدل الإطارات ضعيفاً. الآن دعنا نناقش دقة الكاميرا وكيف تؤثر على مقاطع الفيديو التي تسجلها وكالتك.

الصورة المتداخلة و “التشويش”

لطالما كانت الصور المتداخلة تمر عبر أجهزة التلفاز الخاصة بك منذ أن كان لديك جهاز تلفاز حتى السنوات العشر الماضية أو نحو ذلك. الصور المتداخلة في الفيديو هي التي يتم فيها تقسيم الإطارات إلى صفوف فردية وزوجية، والصفوف الزوجية تصور البيانات من الإطار الذي تشاهده، بينما تترك الصفوف الفردية فارغة أثناء الإرسال، مع نقل البيانات في الإطار التالي، والعكس صحيح. إذا كان هذا يبدو مربكاً، فهو كذلك، وينبغي أن يخبرك بوجود مشكلة على الفور. عند ظهور التلفزيون، كانت القدرة على نقل الإشارات إلى المنازل أكبر ما يعيق المذيعين عن الاستحواذ على أسواق أكبر. ومع تطور تكنولوجيا معالجة الإشارات وبثها، ارتفعت تكاليف بث الإشارات إلى أسواق معينة. من خلال جميع الأبحاث التي أجريناها، يبدو أن التداخل كان محاولة لخفض بعض التكاليف التي ينطوي عليها بث المحتوى للشبكات الكبرى، التي وجدت أن سوق القنوات التي تبث على مدار 24 ساعة كان يتزايد بسرعة. سمح التشابك للكابل المحوري الذي هيمن على استقبال الإشارات كما تتذكر، بتطوير “معايير” للكابل، والتي كانت تلبي هذه الطريقة القديمة في توصيل محتوى الفيديو للمستهلكين. كان هذا يعني أنه لكي تعرض للناس برنامجًا بحركة انسيابية على التلفزيون، كانت الشبكات ترسل 60 نصف إطار من الفيديو في الثانية من خلال خدمة الكابل أو القمر الصناعي، وهو ما يوصلنا إلى معدل الإطارات القياسي للعروض التلفزيونية، 30 إطارًا في الثانية. وهذا يعني أن كل ما شاهدته على التلفاز حتى وقت قريب جدًا كان يخدع عينيك. إذا كان لديك شريط VHS قديم مسجّل من التلفزيون، فإن أفضل طريقة لاكتشاف ذلك بنفسك هي تشغيل الشريط، ثم الضغط عشوائيًا على زر الإيقاف المؤقت. عندما تفعل ذلك، ستجد على الأرجح ضبابية في الإطار حيث لا تتطابق نقطتا التداخل بشكل جيد، وهو ما يعرف باسم “التمشيط”. هذا هو المكان الذي تختلط فيه تلك الخطوط الفردية من إطار واحد والخطوط الزوجية من الإطار الذي يسبقه لتظهر لك الحركة التي تحدث داخل الإطار، لكن لحظات التمشيط هذه هي نقاط تتصارع فيها البيانات على مساحة في الإطار، مما يخلق تصويرًا غير دقيق أمام عينيك. الآن، من العدل أن نشير إلى أنه من المحتمل أيضًا أن تكون الحركة التي تراها في هذه الإطارات دقيقة من حيث ما كان يحدث في وقت بث البرنامج في الأصل. ومع ذلك، فإن الطريقة التي كانت تعمل بها أجهزة التلفاز والتقنية القديمة لدينا كانت بطريقة كان يجب أن تتلاعب بالفيديو بشكل مقصود لتظهر لك ما حدث. إذا سبق لك أن سمعت من قبل عن أدلة في قضية ما تم رفضها بسبب التلاعب أو سوء التفسير، فأنت تعلم أن ما قرأته للتو سيكون سببًا للتشكيك في قدر كبير من الأدلة التي كانت موجودة سابقًا، مثل فيديو الدائرة التلفزيونية المغلقة، ولقطات كاميرات المراقبة، وحتى فيديو شاحنة المراقبة. وهذا ليس جيدًا.

في مقالنا عن معدلات إطارات الفيديو، تحدثنا عن حقيقة أن هناك حدودًا لكمية المعلومات التي يمكن للعين البشرية معالجتها في مجال رؤيتها. كما تحدثنا أيضاً عن حقيقة أن العين البشرية ستصنع، أو “تصطنع” المعلومات في سلسلة من الإطارات التي تقدم معلومات قليلة جداً. عندما نأخذ في الاعتبار التمشيط، يمكننا أن نرى أن احتمالية أن تخلق أعيننا معلومات مصنوعة من القطع الأثرية عالية جداً لأغراض الأدلة. ولكن لحل هذه المشكلة، نحتاج إلى فهم ما هو متاح لدينا من حيث التكنولوجيا.

أنواع الدقة ونسبة العرض إلى الارتفاع

إذا كنت قد أمضيت أي وقت في التسوق لشراء أجهزة التلفزيون، فأنت تعلم أنه في وقت من الأوقات كانت هناك شاشات 1080i، وهي إشارة إلى عدد البكسلات وتنسيق الإطارات التي تشكل المحتوى الذي تشاهده. في هذا المثال، تعني دقة 1080 في هذا المثال أن الشاشة تعرض الشاشة بـ 1,920 بكسل أفقيًا و1,080 بكسل عموديًا، وأن هذه البكسلات جزء من الإطارات المتداخلة. تسمح الدقة المتداخلة بـ 30 إطاراً في الثانية. تستخدم الشاشات بدقة 1080 بكسل أحدث نسبة عرض إلى ارتفاع قياسية وهي 16:9، والتي تحولت إليها كل أجهزة التلفزيون، بعد أن كانت تستخدم سابقاً 4:3. تشير نسبة العرض إلى الارتفاع إلى عرض وارتفاع الوحدات المستخدمة داخل الشاشة لأغراض العرض. إذا قمت برسم كل من النسبتين 4:3 و16:9، فستقدمان مستطيلاً بالحجم المعتاد. منذ شاشة 1080i، أصبح هناك الآن 720 بكسل و1080 بكسل، والتي يتم تشغيلها بدقة 1280 بكسل في 720 بكسل، و1920 بكسل في 1080 بكسل على التوالي، بمعدلات إطارات تصاعدية، والتي تقفز من 30 إطارًا في الثانية إلى 60 إطارًا في الثانية.

ولكن، نحن نهتم بالكاميرات التي نستخدمها، وليس بالضرورة الشاشة التي تشغل مقاطع الفيديو. من خلال تقديم هذه المعلومات لك، نحاول أن نقدم لك فكرة عما يجب أن تتوقعه من الكاميرات، بدلاً من قبول ما قد يُقال لك أنه “معيار الصناعة”. تحاول العديد من الشركات المصنعة لكاميرات الجسم وكاميرات كاميرات القيادة الحفاظ على السوق بتقنية الدقة التي تعود إلى سنوات طويلة مضت. لا يزال أحد هؤلاء البائعين متمسكًا بدقة 480 VGA، وهي دقة فيديو ابتكرتها شركة IBM عندما كانت لا تزال تصنع أجهزة الكمبيوتر، في عام 1987. نحن نسألك، هل تريد أن تكون تحقيقاتك الأكثر حساسية مدعومة بجودة فيديو من الثمانينيات؟ لا نعتقد أن ذلك يهمك أنت ووكالتك.

مع استمرار تطور التكنولوجيا في السوق الاستهلاكية، يجب أن تتطور التكنولوجيا المستخدمة في مجال السلامة العامة. تم تصميم الكاميرات للتنسيقات التقدمية ويجب أن يتم التصوير بدقة 1080 بكسل، والتي تعتبر عالية الوضوح كاملة الإطار. لقد تحدثنا عن حقيقة أنه مع معدلات الإطارات، هناك خيارات، ولكن عندما يتعلق الأمر بدقة الكاميرا، فلا شك أن الأجهزة التي تختارها وكالتك يجب أن تكون الأولوية للدقة التي تنتجها. أحد الاختلافات الرئيسية التي يمكن ملاحظتها مع الدقة الصغيرة هي الألوان غير الدقيقة التي يتم تقديمها لأن الإضاءة الطبيعية تتلاعب بقزحية الكاميرا. نحن بحاجة إلى كاميرات ليست عرضة لحوادث الإضاءة السيئة. يعمل الضباط في بيئات مظلمة، بنفس القدر الذي يعملون فيه في بيئات شديدة الإضاءة، وكل سيناريو يمثل صعوبات للكاميرات. وبينما يمكن للعين البشرية أن تلتقط تلك التفاصيل التي تساعدهم في الحفاظ على سلامتهم أثناء التعامل مع المشهد، فإن دقة الفيديو العتيقة لا تفعل ذلك، ونحن لا ننصف الضباط، أو مجتمعاتنا، بوضع تكنولوجيا ضعيفة في الميدان.

الاستنتاجات

هناك العديد من درجات دقة الفيديو الأخرى التي تتجاوز 1080p، مثل 2K و4K، وقد يتم تحسينها في نهاية المطاف لنوع الأجهزة المستخدمة في السلامة العامة اليوم. ومع ذلك، في الوقت الحالي، فإن دقة 1080 بكسل هي الخيار الأفضل، والخيار الحقيقي الوحيد عند التعامل مع الكاميرات. سواءً كانت مكالمة غير طارئة أو تحقيقاً أو شكوى تقوم بمراجعتها، فإن التفاصيل مهمة، وأنت بحاجة إلى تقنية تعرض جميع التفاصيل.

كن آمناً هناك!